Silencio casual

Conjugar el tiempo preciso del recuerdo,
asignar su frecuencia,
enredar la palabra entre la niebla
y acallar el porvenir
-que siempre espera-
en el borde acerado del presente.

Ser rocío un solo instante
y darte de beber
-entre mi piel y entre tus piedras-
cada gota de niebla adensada en flor
en tus jardines,
al sur de tus ausencias,
en este ser que evoca en cada ruina
una historia desvivida y vivida tantas veces
que desmadeja el ovillo de lo posible
en simples conjeturas,
en meras coincidencias,
en casual silencio mermado en sinfonía.



Er sang vor langen Jahren, Arvo Pärt
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Cambiar un cuerpo

Mis manos
inventan otro cuerpo a tu cuerpo.
Octavio Paz

No, no, no.
No quiero inventarte el cuerpo.

Me gusta así, como lo tienes,
como lo eres,
como lo frotas cuando decides desnudarte
y rozarte conmigo los pezones.

Me gusta así, como lo observo
cuando el tiempo se instruye y se amamanta
de la savia que rezuma este deseo
de poros, mitos y cavernas,
de sonrisas, carcajadas y desvelos.

Sí, me gusta así, a quemarropa
hasta encender el agua si te veo.

[Extraño tanto la locura,
llenarme de ella hasta que me sea insoportable
y, después,
agrandar algo más el alma
para seguir llenándome
y pagar a cuotas y con letras
la licencia municipal de agrandamiento]

II Preludes and Fugues, No.4, Op. 87 (fragmento editado), Dmitri Shostakovich
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Sabes, aunque no sepas

nos parecíamos a una breve imagen del abandono(1)
en esta no luz
en esta no sombra
en esta no alga
en esta no cruz
en esta no llaga
en esta no trampa
en esta no playa
en esta no casa
en esta no alfombra
en esta no falla
en esta no lumbre
en esta no llama
en esta no cama
en esta no cumbre
en nada de esto y en todo este nada
ella tiene miedo de no saber nombrar
lo que no existe(2)

quedo al borde de mí
mientras las palabras
huyen hacia el páramo,
se vuelven extrañas
y se disocian los signos
de lo significado.

Quedo al borde de ti.
Mientras –por si no vienes-
quedaré en silencio
como queda este libro sin tus ojos,
o como se desliza el agua sin rompientes.

No haré cabriolas:
sabes de mí lo suficiente.
Sabes de mi sombra y de mi plomo,
sabes también de mi luz y ligereza,
sabes hasta lo que aún no sabes,
aunque no lo sepas.

(1) Malú Urriola
(2)Alejandra Pizarnik

Piano Quintet Op.57 : IV Intermezzo, Lento, Dmitri Shostakovich(Borodin String Quartet, Svatoslav Richter)
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Tsukareta

Estoy cansado.
La flor se pierde en el viento.
Adiós.

Una mujer se cubre el rostro con las manos.
Tiene los pies descalzos,
atados con un cordel de yute,
y se apoya sobre una vieja pared desvencijada.

Una balanza preconiza que pesa más el hierro
que las creencias o la identidad, o los símbolos.

Algo está en venta, algo se rompe,
pero también algo crece

Tsukareta.
Hana wa kaze ni chiru.
Sayounara.

aunque algo se aleja.

Apoyas tu cabeza en mí
acaricias mi pelo,
reclamas mi mano entre la tuyas,
sonríes y me preguntas por mis sueños.

Son poca cosa.
Quizás que descanses tu cabeza en mí,
que me acaricies el pelo
o reclames mi mano entre las tuyas
mientras me sonríes
y me preguntas por mis sueños.

Une larme, G. Rossini
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Trashumante

No queda mucho.
Apenas unas gotas de rocío
sobre los pétalos blancos del deseo,
apenas unas motas de polvo
entre las ruinas de los labios,
apenas un rumor de vida
en mis palabras.

Y este inmenso océano
-de amor del amor enamorado-
en trashumancia.

Es tarde. Te acompaño.
No, no es necesario.
No es necesario que sea necesario: quiero hacerlo.
Pero yo no quiero que lo hagas.
Es tarde, pero no te acompaño.
Gracias.
Es tarde para darme las gracias.

Monsieur Hire (BSO), Michael Nyman
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El libro del desasimiento VII

A menudo jugamos en el laberinto del desasimiento, jugamos a ser histriones de la frivolidad porque no queremos asumir que estamos siendo profundamente afectados por una incipiente relación, amagamos la hondura para no caer en la cursilería: hasta ese punto llegamos a ser cobardes para parecer valientes, hasta ese punto huimos para evitar la herida o la burla, porque nos han enseñado que el dolor es cosa de estúpidos o de enfermos, pero afrontar el dolor es el mayor ejercicio de libertad, quien no teme al dolor no teme a nada, nadie tiene poder sobre su voluntad.

Por añadidura, el juego de la frivolidad tiene sólo dos recompensas: el vacío o las lágrimas. Y, aunque pueden repartirse de cualquier forma, hay un resultado especialmente absurdo en el que “ambos” (en realidad debería escribir “todos” para incluir una relación multilateral) acaban en lágrimas, acaban en lágrimas porque ambos han sentido miedo, ambos has sido cobardes para parecer valientes, ambos han querido evitar la herida y por eso han resultado aún más dañados.

Aunque, bien pensado, todo esto ya nos lo dijo Antonio Machado...

HUYE DEL TRISTE AMOR, AMOR PACATO...

Huye del triste amor, amor pacato,
sin peligro, sin venda ni aventura,
que espera del amor prenda segura,
porque en amor locura es lo sensato.

Ese que el pecho esquiva al niño ciego
y blasfemó del fuego de la vida,
de una brasa pensada, y no encendida,
quiere ceniza que le guarde el fuego.

Y ceniza hallará, no de su llama,
cuando descubra el torpe desvarío
que pedía, sin flor, fruto en la rama.

Con negra llave el aposento frío
de su tiempo abrirá. ¡Despierta cama,
y turbio espejo y corazón vacío!

Navaja

"ángeles bellos como cuchillos
que se elevan en la noche"
A. Pizarnik

La atracción por el filo
tan afinado que se vuelve invisible,
insensible en el corte:
sólo se percibe cuando escapa la sangre
-una fina línea roja
que luego se ensancha
hasta hacerse deforme-

La atracción por el filo
de esta navaja
que usé tantos años
porque tarde o temprano
acababa cortándome:
una sensación casi eléctrica
y luego la barra de alumbre
para cerrar la hemorragia,
el asentador de cuero,
la pasta de asiento
y afinar la hoja como un rito,
el torso desnudo,
la toalla en el cuello
mientras me enjabono con la brocha
y tú apoyada en la puerta
sonriendo y diciendo:
"Estás guapo"



La atracción por el filo.
Y este silencio.




concierto para piano no2, segundo movimiento (fragmento), Rachmaninov
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De palabras y cercos

Cerco las palabras
para que no se esparzan por tu regazo:
en él tan sólo quiero a mi cabeza
expectante a todos tus movimientos
-como un crujir de sombras
sobre un suelo de tablas
o un zumbido de agua
bajo un pozo de arena-

Cerco las palabras
sin deponer los brazos
sin deponer el alma
sin deponer las piernas
sin deponer esa parte de mí
-tan fraccionada-
en la que aún nos reflejas.



Trivium (fragmento), René Eespere
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